杜甫——《江畔步寻花七句》（其六）淮安不锈钢保温施工队
【年代】：唐【作家】：杜甫——《江畔步寻花七句》（其六）【骨子】
黄四娘花满蹊，千朵万朵压枝低。 留连戏蝶频频舞，从容娇莺恰恰啼。
【赏析】： 上元元年（76）杜甫卜居成齐西郭草堂，在饱经离乱之后，运转有了藏身的场所，诗东谈主为此感到甘愿。遍地开花的时节，他自沿江畔散布，情随景生，连成诗七。此为组诗之六。 句点明寻花的地点，是在“黄四娘”的小径上。此句以东谈主名入诗，活命情味较浓，颇有民歌味。次句“千朵万朵”，是上句“满”字的具体化。“压枝低”，描述似锦千里甸甸地把枝条齐压弯了，景宛如百里挑一在目。“压”、“低”二字用得荒谬准确、灵活。三句写花枝上彩蝶蹁跹，因恋花而“留连”不去，暗意出花的芬芳鲜妍。花可，蝶的舞姿亦可，不使散步的东谈主也“留连”起来。但他也许并未止步，而是不息前行，因为征象限，好意思景尚多。“频频”，则不是偶尔见，有这二字，就把春意闹的情味渲染出来。正在赏心面子之际，碰劲传来串黄莺入耳的歌声，将千里醉花丛的诗东谈主叫醒。这便是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特色。“从容”不仅是娇莺姿态的客不雅写真，也传出它给东谈主心思上的舒心自傲的嗅觉。诗在莺歌“恰恰”声中厌世，饶过剩韵。读这句，仿佛我方也走在千年前成齐意境那条通往“黄四娘”的路上，和诗东谈主同享受那春光给以视听的穷好意思感。 此诗写的是赏景，这类题材，盛唐句中洪水横流。但象此诗这么刻画荒谬微弱，彩荒谬秾丽的，则未几见。如“故东谈主在桃花岸，直到门前溪水流”（常建《三日寻李九庄》），“昨夜风开露井桃，未央前殿月轮”（昌龄《春宫曲》），这些景齐得“清丽”；而杜甫在“花满蹊”后，再加“千朵万朵”，管道保温施工添蝶舞莺歌，景就秾丽了。这种写法，可谓。 其次，盛唐东谈主很厚爱诗句声调的协调。他们的句往往能被诸管弦，因而很讲协律。杜甫的句不为称赞而作，老到诵诗，因而频频出现拗句。如斯诗“千朵万朵压枝低”句，按律二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的落拓破损，“千朵万朵”的复叠，便具有种白话好意思。而“千朵”的“朵”与上句疏导位置的“四”字，虽同属仄音，但互相有上、去声之别，声调上仍具有变化。诗东谈主也并非不醉心诗歌的音乐好意思。这表当今三、四两句双声词、象声词与叠字的欺诈。“留连”、“从容”均为双声词，如贯珠相联，调子宛啭。“恰恰”为象声词，形容娇莺的叫声，给东谈主种将心比心的听觉形象。“频频”、“恰恰”为叠字，既使高下两句形成对仗，使语意强，灵活，能抒发诗东谈主千里醉在花、蝶之中，忽又被莺声叫醒的已而那的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字，均为舌齿音， 这连串舌齿音的欺诈形成种喁喁自语的语感，涉笔成趣地状出看花东谈主为好意思景洗澡、惊喜不已的感受。声息的用有助于表情的抒发。 在句法上，盛唐诗句多浑成，杜甫则与之异趣。比如“对结”（后联骈偶）乃初唐句气派，盛唐句已稀有，因为这种斥逐很难作念到神完气足。杜甫却因难见巧，如斯诗后联既对仗工稳，又饶过剩韵，使东谈主感到用得恰到克己：在赏心面子之际，听到莺歌“恰恰”，不是使东谈主欣然羡慕么？此外，这两句按风尚文法应作：戏蝶留连频频舞，娇莺从容恰恰啼。把“留连”、“从容”提到句，既是出于音韵上的需要，同期又在语意上强调了它们，使含义易为东谈主体味出来，句法也得新颖多变。 （周啸天）
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